“农民工就是草籽，给我阵风我就走了，给我点土我就扎根，给我点水我就活了，给我点阳光我就兴旺，我就开花我就打籽，我飘啊飘啊，我可地儿打籽！这就叫顽强。”

    电视剧《八兄弟》中的这段台词将农民工顽强的生存意志刻画得入木三分。该剧是著名导演杨亚洲继《家有九凤》之后的另一部家庭亲情剧，讲述的是8位来自东北农村性格迥异的冷姓兄弟，勇闯北京、寻找幸福生活的故事。

    近年来，农民工这一底层群体，在影视作品中多有涉及，电影有《落叶归根》《苹果》《泥鳅也是鱼》，电视剧有《我是农民工》《民工》《渴望城市》等。

    随着经济的飞速发展，民工潮已成为中华大地上一道蔚为壮观的社会图景，人的流动成为一种常态。把摄像机对准这些背井离乡的底层小人物，反映他们奋斗的艰辛与喜悦、挫折与成功是极为必要的，而《八兄弟》正是这样一部电视剧。

    《八兄弟》播出后，迎来叫好声一片。作为一个生活在城市的异乡人，笔者开始的时候是笑着看，之后便是鼻头酸涩、一脸泪水。会心之笑后的酸涩之泪，为睡水泥管子，为打扫厕所，为建筑工地上忙碌的身影，为在高楼外墙悬吊着的那个黑点——洗楼民工，也为勤劳、善良、质朴、仁义、敢于担当的品性和兄弟间不离不弃的真挚情意。

    有“平民戏金牌导演”之誉的杨亚洲，擅长“讲述老百姓自己的故事”。之前《没事偷着乐》《浪漫的事》《家有九凤》等作品都以其平民视角获得观众好评。

    杨亚洲说：“永远都拍百姓戏，就是战无不胜的法宝。我们搞艺术创作的就要贴近老百姓的生活，拍电视剧不能闭门造车，还是那句话‘艺术高于生活，但更重要的是来源于生活’。当下一些电视剧收视率低，很多原因就是剧情离老百姓生活越来越远，观众才骂街。”

    其实，在古装戏的拍摄、播放受到主管部门限制的背景下，平民戏已经成为近两年的荧屏新宠。换言之，平民戏现在有点太多太滥了，像《八兄弟》这种反映底层小人物生活的优秀作品还是非常稀缺的。

    电视机前的观众都是平民百姓，关注他们生活的戏应是主流，而不是天天演皇帝，演三角恋，演小资和时尚新人类。一部影视作品的好坏，最好的评判者是观众，而不是那些专业的评委。远离观众，即使你场面再宏大，耗资再巨，也从观众口中讨不出个“好”来。这从所谓的中国式大片之“票房飘红，好评寥寥”就可见一斑。在《八兄弟》中，观众总能看到似曾相识的经历，看到自己的影子，并将电视剧中的人物与自己的亲人、朋友挂上钩。你在电视剧中看到的人，就是你在现实生活中看到的人的真实影像。正是因为这些，观众才会被感动得热泪盈眶，才会拍手称赞。

    希望多一些《八兄弟》这样的高质量的反映普通百姓生活的影视作品，让“草籽们”的顽强生命给我们以心灵的慰藉和生活的力量。