一篇篇幅短小的小说动辄被改编成三五十集的电视连续剧，改编是不是等于注水？改编是不是要胡编？

    近日，著名作家石钟山在《北京娱乐信报》发表文章《编导是怎样毁掉好小说的》，对根据自己的同名小说改编的电视剧《男人的天堂》颇有微词，认为改编后的电视剧在故事结构上犯了大忌，并且丧失了原作的灵魂。其实，小说原作者和影视剧的编导，尤其是和编剧之间的矛盾由来已久。当前影视剧市场由文学作品改编而来的影视剧占很大比例，而原作者往往并不满意，观众也不一定买账，是什么深层原因决定了当下的影视剧改编生态？

改编等于注水？改编是不是胡编？

    当下编剧注水现象严重，有的甚至只根据一个短篇小说就改编成三五十集的长篇电视连续剧。今年上映的电视剧版《沙家浜》根据一部两个多小时的样板戏，就改编成了30集的电视连续剧。尽管有陈道明、许晴等大牌演员参演，电视剧版《沙家浜》仍因严重“注水”而受到观众的诟病。该剧的编剧高景文在接受媒体采访时曾坦言：“剧情是有点拖沓，我自己看着都着急。拖沓的一个原因是素材不够多，如不增加一些东西，如何撑够30集？”素材不够，注水来凑，成为当下电视剧市场的一个通病。
    据媒体报道，张爱玲的经典之作《倾城之恋》也将被改编成30集电视剧，接手改编的是时下编剧界的大腕儿邹静之。把一部篇幅不长的中篇小说撑出30集的电视剧，不知道其中要增加多少枝枝杈杈的人物和有用无用的对白？只能拭目以待。
    改编有没有底限？改编是不是胡编？当前观众对某些影视剧表现出的庸俗化改编、编剧缺乏基本知识和常识、缺乏生活体验，并非无动于衷。前一阶段《夜宴》放映时，关于其台词的把控失当导致“笑场”，以及片中出现明显的历史常识错误，观众反响激烈。该片编剧并不否认：“编剧需要充分体验生活并有充分的文化准备。”“预料到《夜宴》会有反响，但没料到负面反响这么大。”

市场的力量

    同样是在石钟山《编导是怎样毁掉好小说的》一文中，他提出这样的观点：“我不是说忠实于原著就是最好的改编，因为小说毕竟不是戏剧，它需要改编。然而这种改编是需要改编者往高处走，而不是往低处流。”即便如此，他仍然认为“电视剧《男人的天堂》是一次失败的改编”。“在《男人的天堂》开机前，我和制片方、导演对剧本有了最后一次的交流，讲到了我的意见，他们也意识到这是一个问题。但剧本需要改，就得再拿出一笔钱来，另找别人。制片方把这部戏承包给了导演，如果再改剧本，就得导演掏腰包，此时谁又舍得再花一些银子改剧本呢？于是，只好作罢。”
    据《法制晚报》2005年9月份的一项统计显示，国外编剧薪酬比例约占总投资的4％，而中国，以张艺谋导演的大片《千里走单骑》为例，编剧薪酬比例只占到0.8％。
    目前我国电视剧市场对剧本普遍重视不够，往往仓促上阵，却把大把的钱用在请明星出场方面。电视剧版《沙家浜》的编剧高景文曾透露，他刚写了10集剧本就开机了，写到16集就进入现场，后14集就跟“大跃进”一样边拍边写，“前期酝酿仓促，演员必然会出闪失。每个演员都有局限性，不熟悉剧情难免出问题，如果给编剧的时间再长一点就好了”。此前，著名女作家张抗抗对自己的小说《情爱画廊》被改编成20集电视连续剧也表现得颇为不满：“我的原作与剧本改编有很大的分歧，他们改得太匆忙，没有和我认真磋商。”
    现在不少影视剧采取“堆明星”战术，花重金请一堆“大腕儿”来凑热闹，却不肯对剧本进行“打磨”。在刚结束的金鹰节上，曾成功执导电视剧《幸福像花儿一样》、《搭错车》等电视剧的导演高希希提出了自己的看法：“剧本是首要的，先得有个好故事。”“演员是导演讲故事的工具，选择明星是市场的需要，但我会首先找合适的演员。”

观众是最大的“市场”

    为什么当下电视剧动辄三五十集？为什么明明没有戏分，注水、生编也要凑？这里面有着的是投资商和广告商的利益。因为电视剧拍的集数越多，越容易拉到广告，广告收益也就越大。
    对原作的断章取义或生硬改编，往往不会得到认可，反而会失去更多的观众。今年播出的电视剧版《红色娘子军》就因生硬加入“三角恋”等所谓时尚元素，而遭诟病。中国影视剧创作者不该再一厢情愿地低估观众的鉴别能力，好的作品会有它无限的生命力，而粗制滥造的文化垃圾很快就会被淘汰。而且，在海外电视剧进入中国市场，与国产电视剧争夺观众的情况下，国产剧创作者如果只能供应“注水”和脱离现实的剧情，则会丧失更多的观众。如果一味追求所谓市场效应，实际上会在原动力上丧失掉观众这一最大的“市场”。